Музыкальный экфрасис в малой прозе 40–50-х гг. XIX в. (Л. Н. Толстой, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский)

Abstract

Присутствие эпизодов и деталей, связанных с музыкальным искусством, типично для творчества множества писателей. В свою очередь, музыкальный экфрасис является частным приемом реализации темы музыки в литературных произведениях, и рассмотрение этого явления относится к сфере исследований поэтики индивидуального стиля, или «интерпретации художником в его личном творчестве средств поэтики» (Ю. И. Минералов). Базируясь на работах Ю. И. Минералова о стиле и Л. Геллера и Е. В. Яценко об экфрасисе, автор статьи ставит перед собой цели по изучению особенностей и функций музыкального экфрасиса в малой прозе 1840-1850-х гг., в частности, в произведениях Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева и Ф. М. Достоевского. Проведенный анализ показывает, что музыкальный экфрасис характерен для творчества всех трех авторов; при этом каждый из них пользуется этим приемом в соответствии со своим стилем. И Толстой, и Тургенев, и Достоевский «портретируют» музыку, воспроизводя впечатление персонажей от нее; но Толстого больше занимает описание переживания, тогда как Тургенев и Достоевский чаще сосредотачиваются на передаче звучания голосов и инструментов. Музыка составляет сюжетную основу произведений классиков либо мотивирует отдельные сюжетные повороты, а также выступает средством характеристики персонажей и организации системы образов. Кроме того, музыкальный экфрасис в рассказе Толстого «Люцерн» указывает на иронический подтекст произведения.

The presence of episodes and details associated with musical art is typical of many writers’ work. Musical ekphrasis is a particular technique for implementing the music theme in literary works, and the consideration of this phenomenon belongs to the poetics of individual style, or «the artists’ interpretation of poetic means in their personal creativity» (Yu. I. Mineralov). Relying on Yu. I. Mineralov’s works on style and L. Geller’s and E. V. Yatsenko’s articles on ekphrasis, the author of this article analyzes the features and functions of musical ekphrasis in short fiction of 1840-1850s, namely, in works by L. N. Tolstoy, I. S. Turgenev, and F. M. Dostoevsky. The results show that musical ekphrasis is characteristic of the three authors’ works; yet each of the writers uses this technique in accordance with their individual style. Tolstoy, Turgenev, and Dostoevsky all «portray» music by recreating characters’ impressions of it; however, Tolstoy is more interested in describing an experience, while Turgenev and Dostoevsky are more likely to focus on transmitting sounds of voices and instruments. Music constitutes the plot composure in the works or motivates individual plot twists; it also acts as a means of characters’ description and imagery system’s organization. In addition, the musical ekphrasis in Tolstoy’s short story «Lucerne» reveals an ironic subtext of the work.